雷新颖的博客

              剧组住宿老乡家被吓跑的老母鸡

          剧组工作人员和两个围观的小孩

                       《洗脚》剧照

                       《父亲救了我》剧照

                      《父亲救了我》拍摄现场

                        住脚观看的乡党

                   剧组住宿的老乡家院墙

                         老乡家池边的荷花

                                   返虚入浑    积健为雄

                                                    _______也读麻天阔书法

         麻天阔先生书法作品面目多样，但总体风格上较为统一，其艺术特征，可以概括为：雄强浑厚而不失虚灵冲淡，精致典雅而不失大气磅礴，豪放典远而不失沉着宁静.

        唐司空图《诗品·雄浑》云：“返虚入浑，积健为雄。具备万物，横绝太空。超以象外，得其环中”。“雄浑”自古以来就是艺术家竭力追求的艺术境界.
        麻天阔的整体书风以大，厚，精为主。大，不仅仅是字的尺幅大，而主要是书写气势，先声夺人，显得大气磅礴，如高山瀑布，势不可挡。即便是小品行书，点画毫发之间，也有寻丈之气势。给人一种大气，大度的感觉。厚，指作品有分量，线条有力度。字与字之间的字势相呼应，重重叠叠，险象环生，如筑高楼，任凭风吹雨打而不动摇。精，麻天阔的字以二王为根基，笔笔精到，笔笔有来历，读其行书。一股雄迈清俊之气迎面袭来，常令人兴起。
      “雄浑”表现在“力”和“气势”上。这也是麻天阔代表作品风格主调之一。“具体万物，横绝太空”。“雄浑”与“冲淡”在风格审美上本是两个对立的范畴，把如此对立的审美价值取向统一在作品中确是匪夷所思。而麻先生却找到了绝佳的切入点，即在构建“势”与"力“的同时，表现一种"饮之太和，独鹤与飞"的境界，以虚求实，在线条语言上，营造虚幻莫测的艺术空间，“遇之匪深，即之愈希”，或许这和他常说的“出世”“入世”也有相通之出吧。
       典雅精致是麻天阔书法艺术又一风格特征。这一特征主要表现在造型和局部细节上，先生以其深厚的右军帖学功底，在造型和作品局部细节上表现的精雅绝伦。这种近乎完美的造型和细节表现得益于他对传统笔法的精深理解和领悟，并在此基础上有自己的独到阐发，得益于他对线条语言的熟练驾驭和创造，更得益于他淡泊的人格修养。司空图《诗品·典雅》云：“坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐。眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊。”如果说技法的修炼随着岁月的推移会日积月累，而要达到“人淡如菊”的境界，却绝非易事。
      麻天阔先生书法艺术风格的另一个特征是简远豪放而不失宁静沉着。这一特征不仅体现在造型用笔上，也表现在整体布局和章法结构上，简练的线条语言，高古不俗的造型空间，加之统览全局的气魄和胆识，使作品出现了一种全新的境界——简远豪放，所谓“天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁。”“书如其人”先生沉着的性格特征，也使其作品浸透着他的精神气质和人格力量。
       值得注意的是麻天阔先生在线条语言的锤炼上，有两点是走在当代书家前列的。其一是在用笔上追求沉着的同时，创造性地把枯笔飞白技巧发挥的淋漓尽致。古有“飞白书”，传为蔡邕所创，唐张怀瓘《书断》：“案汉灵帝熹平年，诏蔡邕作《圣皇篇》。片成，诣鸿都门上。时方修饰鸿都门，伯喈待诏门下，见役人以垩帚成字，心有悦焉，归而为飞白之书。”宋黄伯思《东观余论》：取其若丝发处谓之白，其势飞举谓之飞.明清书家以生宣作书，枯笔偶见露白，已有糅合“飞白书”用笔之势。麻天阔先生以敏锐的艺术触角，加以纯熟的技巧腕力，在创作上把枯笔飞白技巧发挥的淋漓尽致，枯而不涩，枯而不腻，飞而不浮，细腻含蓄又旷达简练。常见先生作书饱沾一笔墨。擒，纵，遒，拓，迟，速，掩，刷，一幅作品书就，墨常只沾两三笔，浓枯相间，虚实结合，节奏强烈，变幻莫测。枯笔飞白，当代书家偶用之以见情趣，常不敢多用，因为这种线条运用不当易失之散乱，浮浅，而麻先生作品全无此类弊病，足见其胆识和功力。
        其二，麻先生侧锋用笔巧妙的处理了线条的连与断，变化和统一的关系，使线条语言丰富而简远，干净利落，不落任何“尘渣”。“简之入微，则洗尽尘渣”。行草书作品虽多连绵，却贵在能简能断。传统书法以二王为代表的书家在笔法的继承和演变过程中，非常强调“节节调锋”，所谓“笔笔断，笔笔连  ”“状若断而还意连”。麻先生在创作中深悟连断之法，他的行草书作品笔笔交代清楚，用笔干净利落，尤其大幅对联常以侧锋入纸，下笔果断，收敛自然，意回悬空，道法天然，使转之际，连处皆断,而笔断而意连，又绝无拖泥带水，任笔为体之弊端。巧妙地处理了用笔内涵和视觉形式的丰富多样，虽尺幅小品，亦有排山倒海之势。
　　  南朝齐王僧虔《论书》云：“ 书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。以斯言之，岂易多得？必使心忘于笔，手忘于书，心手达情，书不忘想，是谓求之不得，考之即彰。”纵观麻天阔先生的书法艺术，其神采照人，神质兼备，心手相忘，书之妙道达于斯境矣。
       廖廖数语，不知所云，不当之处，答躬为谦！
       岁次戊子，三尺堂主，顿首再拜！

<附:麻天阔部分代表作品>

剪采仪式
王蒙致开幕词
著名书法家麻天阔<左一>和著名文艺平论家萧云儒,陕西省书协副主席王蒙
麻天阔<著名书法家,本次展览总策划>研讨会上认真听取同道的发言
麻天阔接受陕西电视台采访
研讨会上谈本次创作体会


麻天阔<右三>和本次展览部分作者
引人注目的签到
谈创作体会
主办单位:

    陕西省文学艺术界联合会           陕西省文史研究馆

    陕西省体育总会                      陕西省青年联合会

    陕西省书法家协会

协    办单位:

    陕西书学院          西安市书法家协会        西安终南印社

  承办单位:

       陕西省青年书法家协会          陕西省书法家协会教育委员会

       王  蒙文化会所

展览总指导  :     王     蒙           展览总策划:麻天阔

五月一日是白鹿原书画社成立十周年,十年来在韩老(韩润华:陕西省书协会员,陕西书画艺术研究院名誉院长,白鹿原书画社社长)的奔波,运作和社会各界的鼎力相助下,焕发出勃勃生机与活力.也才有了现在的规模与影响.而年过70岁高龄的韩老,为了不段地提高自己的书画水平,还在朝夕临池,伏按不息,奋笔耕耘.作为副社长实在汗颜!韩老:我真的敬重您..........